目标很远大，并且以个人理由创作。

---首先请谈谈您所构思故事的契机是什么？
    还是在很小的时候，就考虑过《X》原形那样的故事。那只是一种起源程序而已，实际上，真的写起来变化很大（笑）。

---什么是原形呢？
    当时流行的多数是电影和连环画（自我牺牲）。现在来讲说多也多（笑）。我对这种作品不太擅长，特别是那个时候，对拯救地球，我还是处在那种害羞的年龄（笑）。并不是“为了地球”或“为了人类”，而是考虑能否写个人，这就是成了所谓《X》原形的故事。
最早的其他作品《CLAMP学校侦探团》以单行本的形式分三卷描写。后来因为编辑部的人对我讲：请写长篇故事，因此我决定创作除CLAMP作品之外人物的大型作品。但是又担心和其他公司的作品人物相似，我曾和角川先生交谈过，他对我讲：没有关系（笑）。

---您想如何着手写大型作品？
    对CLAMP而，如果除了几个幻想系列之外，可以纵横交错连接起来的东西很多。因此，要联系各个作品，从“那时的对白能否与当时的场面联系在一起”或“那种人物是否可以在这里出现” 等等方面来着手。

---《X》最想描述的主题是什么？
    这决定于读者，看看他们需要什么。但是，对写作的我们来说最希望的是在杂志等刊物上发表一些有关“地球问题”的文章（笑）。例如：自己房间弄脏了你会觉得很讨厌，但是路上脏了，就不会觉得怎么样，甚至认为与自己无关。对地球问题而言，人们也许认为“不是自己的家”、“如同道路”一样与自己无关。可是几十年后因为臭氧层被破坏了，人们就会如同从上至下没有穿衣服一样，根本出不了门，那时就麻烦了。如果到了那种境地，再考虑就来不及了。因此，现在就要当成“自己的事”来考虑。“珍惜地球”和把自己和自己喜欢的人住的地方弄得干干净净的事可以说是同样有意义的，因为可以让你舒舒服服地生活。经常考虑你周围的环境，广义来讲是造福于人类。现在的《X》中的神威洽好考虑了这种想法。

---写剧本的时候，在你的脑海中浮现了以往的漫画形象吗？
    无论是创作连环画还是电影剧本，在我的脑海中曾经组合过以往的漫画形象。连环画删掉了一些场面，在电影或电视中都可以感觉得到。

---把它和莫科那先生连起来会不会协调吗？
    不会。这种连接已经很久了（笑）。莫科那先生在创作图画时，他曾经问我：这种人物窨在想什么？希望你告诉我。我们有时谈到半夜，最后达到相互理解。

唯恐有很多商业设计

---CLAMP作品的单行本几乎都是大川先生创作设计的，可否谈谈其优点或缺点呢？
    把全部作品紧紧归结在一起，可以形成一种整体观念，显然这是一种优点。不好的地方是自己看自己的设计容易造成没有感觉的状况（笑）。因为只是按照自己预定、预想的那样去完成的，当作品出来后，感觉不到是否该用这种手法去表现，即使不洽当。

---设计时有其他的参考资料吗？
    没有什么参考资料。但是惧了一些自己人喜欢的香水、饮料的包装纸，有很多是非常漂亮的！最近见到的东西可以借鉴的（笑）是新宿高岛店里中做“阿蓝.蔡依”茶馆。阿蓝.蔡依虽然是商业设计的茶馆，但是我非常喜欢这种设计。这家店非常干净、漂亮而且茶的味道也相当不错。可能是参考了杂志或书刊上的商业设计。

繁忙的一九九九年。今年尽管很忙，仍希望快快乐乐地工作。

---构思故事的秘诀是什么？
    秘诀（笑）。我构思的故事没有什么七转八倒的现象。从物性上讲，例如：电话可以连续不断的打，但又不一定牢牢地一动不动地放在桌子上。然而，编写这种故事时就有一种梦幻的毛病（笑）。这是一种善于幻想的毛病。自己头脑中的故事整天都处在幻想之中，即使到现在也这样（笑）。过于偏爱自己创作的人物不是件好事，将幻想中的人物性格溶于创作的人物中则是一件非常愉快的事。我喜欢想象的世界，我认为如果对构思的故事有兴趣，那么就已充分满足了创作故事、人物的条件。

---《X》的今后发展及二零零零年的抱负是什么？
    《X》将继续得到发展。神威及封真究竟会怎样呢？围绕2人的14个人物关系将一点一点地展开......去年非常忙，各方面都有吃不消的感觉。今年中然也很忙，但希望可以舒畅的工作。说到休息无非是想给予自己充充电......要想有真正意义的休息慢很难做得到的（笑）。因此与其说休息还不如讲能更愉快的工作。这样可以更好的和这些可爱的故事结合在一起，再就是创作一些成人的故事，狂野艳情的故事（笑）。

(责任编辑：刘依宁)